Links:
10 принципів монтажу Соколова
- Монтаж по крупності.
Цей принцип визначає допустимі та неприпустимі зміни масштабу зйомки одного і того ж об’єкта в сусідніх кадрах, що йдуть один за одним у остаточному монтажі.
- Монтаж з орієнтації у просторі.
Зйомка двох об’єктів, що взаємодіють один з одним, повинна проводитися строго з одного боку від лінії їхньої взаємодії.
- Монтаж за напрямом руху головного об’єкта в кадрі.
забороняється змінювати напрямок вектора руху об’єкта, з правого на ліве по відношенню до вертикальної лінії на стику кадрів.
- Монтаж по фазі об’єктів, що рухаються в кадрі.
_Все, що рухається циклічно і знімається декількома послідовними планами, має бути змонтовано з дотриманням фаз циклічності, створюючи враження безперервності ходу руху та дії.
- Монтаж за темпом об’єктів, що рухаються.
_Існують два варіанти, в яких можуть проявитися відмінності в темпі руху об’єктів у сусідніх кадрах: перший, коли обидва кадри знімаються статично і швидкість об’єкта проявляється в русі по відношенню до рамок кадрів, і, другий, коли обидва кадри знімаються апаратом, що рухається. Цей варіант передбачає, як зйомку панорамою зі статичної точки, так і зйомку з точки, що рухається, панораму з руху. У другому випадку умовною системою координат для вимірювання швидкості переміщення об’єкта буде фон, на якому видно об’єкт у момент руху в кадрі.
- Монтаж з композиції кадрів (щодо зміщення центру уваги).
_Загальна закономірність принципу монтажу двох кадрів по композиції полягає в обмеженні переміщення центру уваги двох стикуючих кадрів щодо один одного.
_Зауважимо відразу: при з’єднанні кадрів обов’язково має відбуватися зміщення центру уваги! Але наскільки? На яку частину горизонталі кадру?
Практика монтажу показала і підтвердила, що такий перескок центру уваги горизонталлю для збереження плавності переходу від кадру до кадру не повинен перевищувати однієї третини ширини екрана.
- Монтаж по світлу.
Якщо знімається якась єдина сцена з безперервним ходом розвитку подій, то характер і схема висвітлення мають бути збережені від першого до останнього кадру
- Монтаж за кольором.
У загальному трактуванні плавності переходу при зміні колірних плям від кадру до кадру існує одне просте правило:
у попередньому плані має бути присутня пляма, яка займає близько однієї третини площі в рамці кадру.
Це послужить логічним та природним виправданням для глядача заповнення кольором усієї площі наступного кадру.
- Монтаж зі зміщення осей зйомки.
_ніколи не знімай наступний кадр, перебуваючи на осі об’єктива попереднього кадру! Зроби перед зйомкою кроки два убік, зміни крупність за допомогою трансфокатора і тисни на кнопку “пуск” скільки хочеться. Але якщо відійти трохи вліво чи вправо, та ще трохи підняти або опустити камеру, то буде досягнуто особливої витонченості у композиційному рішенні кожного наступного кадру! Тільки не забувайте зберігати напрямок погляду або руху в кадрі при зміні точок зйомки.
- Монтаж за напрямом основної рухомої маси в кадрі.
Що таке - “маса, що рухається” в кадрі?
_Найпростіший приклад. Знятий статичний кадр: на тлі лісу йде людина. У контурах його фігури всі видимі нами елементи переміщаються екраном зі швидкістю його руху. Не окремо голова, штани, піджак, черевики та кисті рук, а саме все одночасно. А людське і глядацьке сприйняття влаштовано так, що наші очі в першу чергу і обов’язково прямують на об’єкт, що рухається, намагаються схопити і розглянути його. І при цьому наш погляд майже безперервно супроводжує цей предмет. Так ось - голова, піджак, штани, черевики і кисті рук є якоюсь рухомою масою, яка в даному випадку займає невелику частину екрана.